Nghệ sĩ Sarah Lucas Tại Phòng triển lãm Whitechapel của Luân Đôn

Laura Schulz: The surprisingly logical minds of babies (Tháng BảY 2019).

Anonim

Nghệ sĩ người Anh Sarah Lucas là một trong những nhân vật chính nổi tiếng và gây tranh cãi nhất của dòng máu Young British Art (YBA) và vào năm 2013, cô đã trình diễn chương trình solo đầu tiên tại Phòng triển lãm Whitechapel của London, từ ngày 2 tháng 10 đến ngày 15 tháng 12. Petra Power chia sẻ suy nghĩ của mình về một tình dục mạnh mẽ và suy nghĩ kích thích hồi tưởng.

Tự chụp chân dung với hộp sọ C 1996 in 152, 5 x 122 cm Bản quyền của nghệ sĩ, lịch sự Sadie Coles HQ, London

Mặc dù một giọng nói dễ nhận biết trong thế giới nghệ thuật, Sarah Lucas đã luôn tránh xa ánh mắt công khai của YBA. Có thể cho rằng một trong những nghệ sĩ đương đại quan trọng nhất đang làm việc tại Anh, Lucas dabbles với một loạt các phương tiện truyền thông bao gồm cả điêu khắc, nhiếp ảnh và cài đặt. Bây giờ, với tư cách là một nghệ sĩ trung niên, đó là cơ hội kịp thời cho một hồi tưởng được thể hiện.

Làm nghệ thuật trong lĩnh vực hậu hậu nữ quyền của thập niên 1990, thực hành của Lucas đã phát triển để phát triển một ngôn ngữ hình ảnh rất độc đáo, một ngôn ngữ thường có vẻ ám chỉ truyền thống nghệ thuật hiện đại, recast qua thái độ hiện đại của giới tính và giới tính. Cô được công nhận để nâng cao việc sử dụng các đối tượng trong nước thông qua các biểu mẫu hài hước của các hình thức có liên quan đến giải phẫu nữ. Phần lớn các tác phẩm của cô ám chỉ đến chủ nghĩa siêu thực, Neo-Dadaism thập niên 1950, nghệ thuật tập hợp và dòng nghệ thuật hậu tối giản và khái niệm thập niên 1960.

Bunny được Snookered # 1 1997 Quần bó, ghế nhựa và crôm, kẹp thép, nhồi nhét kapok, dây 106 x 82 x 81, 5 cm Bản quyền của nghệ sĩ, lịch sự Sadie Coles HQ, London

Căn phòng đầu tiên trong triển lãm Whitechapel bị rối bời với các tác phẩm được đặt trên sàn nhà, trên không, và trên các bức tường của không gian. Căn phòng này là một vở kịch sân khấu của một loạt các “vật thể nghệ thuật” kỳ lạ và mặc dù không được tổ chức và không theo trình tự thời gian, theo cách nói, nó hoạt động. Với tư cách là người xem, bạn đan xung quanh sự lộn xộn, phải đối mặt với các vật thể làm căng thẳng sự lo lắng của nghệ sĩ đối với chính trị giới, được thực hiện thông qua sự hài hước thô tục của Anh và chơi chữ bawdy.

Có một cuộc trò chuyện chảy qua các tác phẩm; khi bạn đi vào và ra khỏi các phòng khác nhau của phòng trưng bày, bạn có thể bắt đầu phản ánh và đánh giá cao tầm nhìn toàn diện về thực hành của Lucas trải dài đến năm 1989. Một trò chơi đáng kinh ngạc của cả hai chủ nghĩa khêu gợi và tính dục, Lucas's ready-mades một số vật liệu độc đáo, bao gồm đồ nội thất có răng cưa, trái cây và rau quả gợi ý và quần áo nhồi bông. Duchampian 'nó có nghệ thuật không?' được gọi là câu hỏi và bất chấp sự lựa chọn ban đầu của một số đối tượng này, họ chỉ ra điều gì đó quan trọng hơn: việc thẩm vấn phân tâm học về giới tính như một đặc tính trung tâm của chủ nghĩa nữ quyền Anh. Trên một mức độ sâu sắc hơn và khái niệm hơn, điều này đặc biệt cơ bản trong bối cảnh và sự hiểu biết về thực hành của Lucas.

Hai Fried Eggs và một Kebab 1992 Bảng, trứng chiên, kebab, ảnh 151 x 89, 5 x 102 cm Bản quyền của nghệ sĩ, lịch sự Sadie Coles HQ, London

Trong phòng trung tâm có một số công trình bao gồm Di truyền tự sát? (1996) và Old in Out (Saggy Version), 1998. Với tham chiếu đến các họa tiết lịch sử và với ý nghĩa về mặt xúc phạm và tình dục, một cái bát nhà vệ sinh bị đau và bẩn được viết bằng sơn trong khi một polyurethane đúc trong một bóng giống như nước tiểu được đặt trên sàn nhà. Belying chức năng ban đầu của nó như là một nơi chứa chất thải, đối tượng tạo ra một vẻ đẹp thẩm mỹ thông qua sự khéo léo của nó, mờ và phẩm chất trang trí.

Triển lãm vô cùng khiêu khích và tập hợp một số tác phẩm mang tính biểu tượng nhất của Lucas, bao gồm Two Fried Eggs và Kebab (1992) và Au Naturel (1994). Các tài liệu về kinh nghiệm tình dục được tiếp tục thực hiện trong Fuck Destiny (2000). Một tác phẩm điêu khắc phương tiện truyền thông hỗn hợp của một ghế sofa da xỏ với ánh sáng huỳnh quang, cảnh bạo lực nhưng cũng là một màn hình hiển thị hình ảnh tuyệt đẹp của quan hệ tình dục. Rõ ràng là những tác phẩm này là màu đỏ của quan điểm không quan tâm của Lucas về tình dục.

Nice Tits 2011 Bê tông, lưới thép, quần, lông tơ 208 x 160 x 60 cm Bản quyền của nghệ sĩ, lịch sự Sadie Coles HQ, London

Biểu diễn sinh dục được truyền qua các tác phẩm điêu khắc lớn của các phalluses thạch cao và Nice Tits (2011). Tầng trên là nơi chương trình trở nên thú vị hơn, với những phallus xi măng trắng khổng lồ cũng như các tác phẩm điêu khắc bằng đồng sáng bóng và hóa lỏng. Những chiếc quần lót bằng ni lông và nhồi bông được làm từ các hình dạng hình dạng không rõ ràng được đặt trên các khối gió và ngồi thoải mái với không gian rộng hơn.

Trong bối cảnh rất nhiều hình ảnh, cuộc triển lãm có thể đại diện cho một chút đau đầu thị giác đối với một số người. Mặc dù vậy, một số tác phẩm hay nhất của cô được trưng bày và được thực hiện để hoàn thiện. Bên dưới thái độ cực đoan của Lucas đối với chủ nghĩa hiện thực, bawdiness và brash persona là một nghệ sĩ đã phát triển một thực hành đề cập đến một số vấn đề nghiêm trọng bao gồm chủ nghĩa cá nhân, chủ nghĩa vật chất và phân chia rõ ràng giữa lớp và giới tính. Với một bộ sưu tập độc đáo của các đối tượng nghệ thuật và một cuộc khảo sát gần đầy đủ về thực hành của Lucas từ những năm 1990 đến nay, màn trình diễn giật gân này tại Phòng trưng bày Whitechapel rất đáng để ghé thăm, không mang theo trẻ em.

Chi tiết triển lãm

Title: SITUATION Absolute Beach Man Đống đổ nát

Ngày: 2 tháng 10 - 15 tháng 12 năm 2013

Địa điểm: Whitechapel Gallery, 77-82 Whitechapel High Street, London E1 7QX.

Vé vào cửa miễn phí.

www.whitechapelgallery.org

Bởi Petra Power